奇幻/科幻

早先的動漫作品，創作者看著老電影、聽搖滾、參加文學創作、經歷冷戰時期的政治風雲長大，他們的前輩是手塚治蟲這樣的醫學博士。
後來的動漫作品，創作者看著前面這些創作者的作品、作為最初的御宅族，經歷世紀末的躁動迷惘長大。
他們都給自己的作品帶來了許多新思想、新概念。體現在奇幻作品裡，有歐美經典奇幻文學和當時正流行的桌遊的影響，也有強烈的個人色彩。
好比說富野由悠季的《聖戰士丹拜因》，也是異世界和現代人穿越題材，但有典型的神話史詩氣氛和獨特的世界觀，就像歐美奇幻文學那樣的氣質風貌。

但隨著《魔戒》系列地位增高、DND走紅，以及日式奇幻桌遊、日式奇幻電子遊戲對奇幻世界觀設定的固化，這種氣質也逐漸喪失了。
體現世界觀的基本元素固化後，剩下的就只有排列組合了。
現在的異世界題材的作者，卻是玩奇幻題材電子遊戲、讀異世界題材輕小說、網路小說長大的，他們也更年輕，人生閱歷更少。
等於是在小圈子裡自迴圈，沒有什麼新東西。
相應的，他們所創作的‘異世界“，實際上是他們比自身的現實還熟悉的“熟悉世界”、“遊戲世界”，因為熟悉而很少深思。
現代人穿越（或現代人思維的主角）因而也是必要的，從現實世界來的玩家和電子遊戲的關係他們有實際經驗，要寫古人就寫不出了。
這些世界中充滿了“套路”，為了突破創作瓶頸，只能引入“反套路”作為噱頭（例如玩家扮演遊戲BOSS幹壞事）。
這就導致品味和人文關懷的下降。
而“反套路”仍然被套路束縛，玩幾次讀者就厭倦了，並沒有打開創作可能性的大門。

需要指出的是，真正的“異”世界作品，像是《來自深淵》那樣的作品，並沒有絕滅。
對讀者來說，在嶄新的真實可信又難以預測的世界探索的趣味，並沒有消失。