奇幻/科幻

個人認為40K受歡迎的原因中，有一部分是因為我們中的一部分人要開始面對後現代問題了。

40K是在柴契爾夫人搞休克療法把全國搞休克的時期誕生出來的；同一時期，龐克音樂和龐克運動開始崛起，而陷入經濟泥潭的很多英國人民開始面對後現代問題。受時代影響，同一時期誕生的40K也充滿了各種魔怔東西；1、2版的很多東西寫出來的時候就沒有考慮合理性，只管瘋狂往極限了走，怎麼黑怎麼來——例如宇宙3K黨，帝國衛軍兒童人體炸彈等。

個人認為，在我們審視40K這個系列的時候，這一點是不應該忘記的：根子上，這是一部解構現代敘事而非相反的作品。在這一點上，表現的最為明顯的莫過於混沌與人類帝國這一對一直佔據著敘事中央的派系：

人類帝國是個極權、高壓、專制、腐朽的完全由奴隸組成的帝國，其中的每一個人都被奴役著：衛軍被軍官奴役、平民被總督和領主奴役、信眾被教士奴役、軍官、總督和教士們又被高領主奴役，而高領主們則被整個帝國奴役。帝皇？帝皇是亞空間中冰冷的火炬，是黃金王座上腐爛的枯骨，是萬眾心中崇拜的對象，但無論如何不是人。

混沌中那些人類和前人類又是如何呢？它們是被原始的情緒、衝動、與欲望囚禁著的一群悲哀的造物：他們將全部的精力、力量和時間都投入到某種無意義的本能當中去，既不生產意義也不創造意義，它們肆意妄為但又一無所成；永遠掠奪但卻一無所有；充滿激情但卻毫無感情。它們的末路無非是靠著某個更偉大的存在去成為它的一部分，或是徹底喪失人性和人形，化為純粹獸性的造物——我們俗稱混沌卵的東西。

兩者都很可怕。但是更可怕的，是在這一對立背後隱藏著的一個前提：沒有第三條路。

人要麼做奴隸，要麼做野獸。

或者說的更絕望一點：你如果不做奴隸，那麼你就在成為野獸的路上。

這種概念其實幾乎貫徹整個40K系列：懼亡者求助理性變得強大，但是卻讓自己變成了徹底被金字塔形系統所控制的奴隸；靈族一部分選擇擁抱欲望，另一部分則讓自己被社會規則所奴役；綠皮儘管有無窮的建設潛力，然而他們卻沒能產生任何以我們（現實世界20-21世紀人類）的標準能稱之為文明的東西，只是服從天性；泰倫就是單純的野獸。

這就是後現代的悲劇：作為個體，「你」的理性和人性無法為你提供任何意義。你想勞動？你個體的勞動力無法對抗系統奴隸們的組織，自己填飽自己的肚子又和野獸有什麼區別？你想創作？不隸屬於組織你就得不到注視和贊同，得不到社交上的滿足，更別說無人與之交互的創作和廢物無二。你想創新與研究？不好意思，個體能發現和發明的時代已經結束了，不讓自己隸屬於一個組織你甚至連參與都做不到。你想思考？好像也只有思考了——問題是思考到現在，我們也依然沒能擺脫後現代。

一個現代人對一切後現代的東西必然都是嗤之以鼻的——一個相信個體的主觀能動性能夠創造出意義，相信人性和理性將會為人類開啟未來，相信神性是人性的進階的人，是絕對不會贊成人類只有做奴隸和做野獸兩條路的。

而在已經被後現代的黑泥埋到腰際的人看來，他們正如人類帝國眼中的（8版前）鈦帝國：他們還在走一條向上的路，正如我們曾經走過的那樣。在或遠或近的未來，他們可能會走上更好的路——但更可能的是隕落到另外一條與我們不同，但同樣壞的路上。

戰錘40K讓我們所產生的共鳴和悸動，並不全是依靠著尺寸超凡的巨大武器和誇張無比的戰爭表現：它用這個最為扭曲、悲哀、且毫無意義的宇宙中的那些或超凡或平凡的英雄們向我們這些深陷後現代泥潭的現代人示範了一件很重要的事情：如何欺騙自己，告訴自己理性尚在，且尚有意義——即使希望已死。